閃亮水晶

一件書法藝術作品如果沒有鈐印，將大大失去作品的藝術性和保存價值。書法用印能起到對作品畫龍點睛的作用，能使作品增色不少，因為它打破了白紙黑字的沉寂的狀況，提供了書法藝術發展空間。一直以來，成為書法藝術作品不可缺少的組成部分；成為書法藝術作品中的章法之一。吳 昌碩 先生在西泠印社創建時作的《西泠印社記》中寫道“：書畫至風雅，亦必以印為重，書畫之精妙者，得佳印亦生色”。特別是在當今書法藝術活動不斷發展的時期，如何用印，用好印。也成為書法愛好者、書法家以及收藏愛好者必須十分觀注的問題。
借此機會，有必要作一個探討，請與大家參考：

 一、書法藝術品中如何用印的要點

這往往是書法作品中所面臨的實實在在的問題，應當了解基本內容：

        1、要看留空白的大小來選擇最佳的位置、間距和印方的多與少。

        2、要一定對作品起到補白點綴的美化或彌補作用。

        3、要通過用印起到校正通篇布局重心或物理重心的身感作用。

4、通過作者姓名用印等等，證明作品的防偽性，給以可靠的保真性。

5、運用傳統與美學拓寬視野，打破陳規，實現更為廣闊的用印空間。

當然要注意防止用印位置不當或亂用印，優劣不分等，不但對作品起不到美化作用，反而會使作品失敗或畫蛇添足。

二、書法印章的要求

書法用印的篆刻要求是十分講究的。選用印的大小適宜，忌選比落款字大的印章。太大過于搶眼，喧賓奪主。要用印多而不煩，少而不單。落印位置仔細，通觀全局的平衡。要區分水平的高低、書風特點要求：

1、必須是用印的篆刻水平。如果一幅書法藝術作品主體寫得很好，而用印中的篆刻水平較差，就直接影響作品的擋次。所以,要求用印篆刻水平高。如果書法作品較好的加上用印的篆刻水平高，會使作品藝術性增色不少。這一點上是必須引起我們注意的。學書法中有的也在學刻印，這也無妨。但刻的水平不高，也不會用，是為了湊數而且到處用，極大的破壞了作品的美成，必須改過來，還不如不用。對不會用的作者一定要提高自已的鑑賞水平，加強修養。

        2、印文的風格基本與作品中書法風格相近、書法作者對自己的作品要有一個認真的尺度，基本學誰的書法，還有誰的特點，作品含有哪些元素，形成的是哪一路書風。對自己的作品抱有一個認真的態度，在制作印章時應當創作適合自己作品印章。也可找篆刻家給你制作。

一是要知曉他的風烙。

二是可說明自己愛好的風格。在運用時不至相距太遠。如：

吳昌碩：拙重的書風，不適于用于柔美；

齊白石：豪放的書風，不適于用于典雅；

趙之謙：典雅的書風，不適于用于豪放；

古典書風：可用規整的古典印風；

時風書法：新穎變形的書風，不適于很規範的。

三、鈐印的一般用法:

1、姓名章：一般鈐在落款的最後下方，用大小一致的朱文、白文對章，連鈐。一般白文為上，朱文為下。距離間應最少有一個章寬以上。當然也有用一個白文姓名章的，可加朱文閒章為下，也可大小不一，但必須小在上，大印在下。用印時注意印章不可超過款文，也就是說小于款字。位置要恰當，不然會破壞作品的完整性。

2、引首章：一般講方圓不限，尺寸相宜；但最好還是矩形章。可用閒文、齋館名、吉語、詩句入印。一般鈐在作品的右邊上四分之一部位。如：第一字與第二字右邊之間，不可靠中,更不能靠下。

3、押角章：宜方形，尺寸宜大，白文為佳。可用閒文、齋館名、吉語或詩句入印。

4、腰章：作品從首至尾中間為腰。腰章在大幅作品中較常用，內容無定式。可以與引首、腰章、下面押角章三點一線，互相呼應。行氣稍有擺動時，可用腰章調節補白。

5、一般重點形式用印、 

一是對聯：對聯中有單款為中下部題款鈐印，而上聯則通常鈐引首章，其它款式一樣。引首章通常鈐在右邊第一字第二字之間，與字的距離適中，不要太近或太遠。姓名章鈐在書者名款以下空白處，通常有兩枚印章。最好一朱一白，兩印章距離視整體情況而定，不可過于緊密，也不可過于疏鬆，章的大小略小款字，印章風格與主體諧調。

二是披：用印的多少和其他書法款式一樣，要視主體布白的需要而定。不是越多越好，不然會破壞章法的整體性，特別是主體作品中部，不宜鈐印；如果用印盡可能用小印。

三是匾額：款字、印章與主體不可靠得太近，要疏朗，有整體感。

四是扇面：落款字鈐印的多少，要視留有空白的多少及章法的需要而定，特別是印章要大小適宜，多用小型印章的邊線要與主體內容的斜度及折線相向。這與其它款式的書法在落款、鈐印上有所不同，注意區別。

五是冊頁：內容獨立時每頁都可落款加章，也可在最後一頁落款加章。看書寫的形式變化而定。

四、對古典現象和新古典用印形式及印泥色彩的認識：

1、古典作品鈐印現象、主要是就古籍書畫作品中，在作品中的引首邊和落款處，加印了大量的收藏姓名章和皇家用印。這不是作者的本意所為。如：作品印有乾隆禦覽等等，這些印章由于在書畫作品的運用而自然形成了古典風格；雖是人為造成的，不是一個人所造成的，而是在書畫交易收藏中形成的。但這裡面也有鈐印不妥的地方，在作品的主體中間加蓋印章，給人觀賞作品時起到阻礙視覺的效果。這是歷史形成的現象。

2、新古典用印的來源、由于有以上古典用印，當代書法愛好者和書家在創作中，引用這些鈐印的形式。在橫披、對聯、中堂、長卷等形式中廣泛地運用而形成的一種風格。這種風格的用印，是改姓名收藏印為閒文，詩句入印，也可含個人興趣的印章。這種用印的方法，是一種逆反常態的創作思維。反其道而行之，有著豐富地篆刻內涵來點飾作品美化作品。是以多取勝的，只要鈐印得合理有序與整幅作品精神面貌相統一，使作品色彩有對比，富有熱鬧的視覺刺激，是完全可以使用的。但必須是印章的風格品味要好。由此，打開了更廣闊的空間，增加了書法藝術作的新元素。